LEO BROUWER Conducts

Leo Brouwer

conducts

Musici Mundi Chamber Orchestra

Antonia Brown and David Bellugi soloists

Telemann Gershwin Brouwer Luciani Vivaldi

CD FR9405-2

PRESENTATION (Italiano/English)
BIOGRAPHIES (Italiano/English)
TITLES
CREDITS

This CD is a picture of Leo Brouwer that depicts some aspects of his polyhedric personality : composer, orchestrator, conductor.
Leo's thought processes are always a step ahead of the compositional techniques that he uses. His natural curiosity for knowledge finds its way towards new horizons thanks to the plasticity of his incessant peregrinations: everything for him is a source of amazement and inspiration. Whether it be 12-tone music, aleatoric or concrete music, Baroque or popular music, he glides with a feline agility through these different forms of expression without ever being trapped by them. This is certainly one of the reasons why his music is so popular.
G.P. Telemann: Suite Burlesque de Quixotte (1760)
Within the realm of so-called Baroque "program" music, Telemann's Don Quixote is distinctive in its delightful musical profiles of the characters of Cervantes. Brouwer, in perfect keeping with Baroque performance practices, has added his own doubles and ornaments to the score.
G. Gershwin: Two Preludes (1936)
The Preludes are the only work for solo piano that Gershwin ever published. In these works Blues and other popular American styles are treated with great refinement. Leo Brouwer chose two of the original three preludes and transcribed them for strings. The sounds of the strings in Leo's orchestration give this work a special character, a "clan-d'oeil" to the Jazz orchestras of the Thirties.
L. Brouwer: Es el Amor quien vé (1973)
This chamber cantata for high voice and six instruments was composed (along with works by Gramatges, Angulo and Alvarez y Rivalera) for the anniversary of the birth of José Martí (1853-1895), the great Cuban poet and revolutionary. The text Por el amor se vé/con el amor se vé/Es el amor quien vé (For love we see/with love we see/it is love that sees) was only relatively recently discovered, almost a century after it was written, by Cintia Vitier and Pina Garcia Marrúz, members of the Cuban literary group Origene.
R.A. Luciani: Le Tombeau perdu (1991)
"Not a single one of his friends or acquaintances was present when the corpse of Mozart was flung into a common pauper's vault...when his wife visited the churchyard there was a new gravedigger, who could not tell her where Mozart had been buried." H. Abert, Mozart.
A musical meditation built around a motif used frequently by Mozart and many other composers before and after (simply stated: C-D-F-E). Here this motif is transposed to many keys but never heard, acting like a secret cantus firmus. The term tombeau, meaning "tomb" in French, was also a frequently used musical form in French Baroque music.
A. Vivaldi: Concerto `Il Gardellino'(based on RV 9O)
Vivaldi wrote two versions of the Gardellino ("Goldfinch") Concerto: the first was scored for recorder, oboe, violin, bassoon and continuo whilst the second was scored for flute, strings and continuo.
David Bellugi, for this CD, has re-orchestrated the earlier version, choosing the sopranino recorder, certainly more adept at rendering the bird calls of Vivaldi's score.

Questo CD è un ritratto di Leo Brouwer che tratteggia alcuni degli aspetti della sua poliedrica personalità: direttore d'orchestra, compositore, orchestratore. Se Brouwer è considerato ovunque e in ogni ambiente tra le più autentiche e intense voci della musica contemporanea, lo si deve ad un semplice dato sostanziale: ogni sua nota suona contemporaneamente come il risultato di una ricerca e l'esigenza di comunicarla, e questa é tra le ragioni più valide della popolarità della sua musica.
G.P.Telemann, Suite Burlesque de Quixotte.
Nel panorama della musica a soggetto del periodo barocco, questa suite spicca per la straordinaria caratterizzazione dei personaggi di Cervantes in deliziosi profili musicali. Brouwer ha aggiunto alla partitura originale un flauto ed un oboe, ai quali affida doubles e ornamentazioni in rigoroso stile barocco.
G. Gershwin,Two Preludes.
I Preludi sono l'unica opera per pianoforte solo di Gershwin: in essi lo stile del Blues e del Western è trattato con estrema raffinatezza. Nella trascrizione di Brouwer (che ha scelto due dei tre brani originali), il mondo sonoro degli archi conferisce all' opera un carattere speciale, un sound che ammicca sottilmente alle grandi orchestre jazz degli anni `30.
L. Brouwer, Es el amor quien vé.(1973)
Cantata da camera per voce acuta e sei strumenti, composta insieme ad opere di Gramatges, Angulo e Alvarez y Rivalera in occasione dell'anniversario del grande poeta e rivoluzionario cubano José Martí (1853-1895). Il testo utilizzato è un suo epigramma rimasto inedito per oltre un secolo e riscoperto da Cintia Vitier e Pina Garcia Marrúz, membri del gruppo letterario cubano Origene. "Por el amor se vé, con el amor se vé, es el amor quien vé". (Per l'amore si vede/Con l'amore si vede/E' l'amore che vede.)
R.A.Luciani, Le tombeau perdu.(1991)
"Nessuno degli amici assistette all'inumazione...quando Kostanze (Mozart) visitò il cimitero trovò un nuovo custode delle tombe che non era più in grado di dirle dove fosse sepolto il marito." H. Abert, W.A. Mozart
Il brano è una raccolta meditazione intorno al famoso incipit, tema o sorta di cifra magica presente in numerose composizioni di Mozart (do-re-fa-mi). Trasposto in varie tonalità, ma mai espresso, agisce qui come una sorta di canto fermo segreto. Il termine tombeau può anche esser letto in chiave musicale, ricollegandolo alle omonime composizioni francesi del sec. XVII.
A. Vivaldi, Il Gardellino
Vivaldi redasse due versioni di questo celebre concerto: la prima per flauto dolce, oboe, violino, fagotto e continuo, la seconda per flauto traverso, archi e continuo.
Nella riorchestrazione di David Bellugi della versione più antica, l'uso del flauto dolce sopranino, con conseguente spostamento di un'ottava della parte solistica, ottiene l'effetto di rendere più consistente, nell'arco dell'intero concerto, l'imitazione del canto dell'uccello, conferendo maggiore sostanza al titolo programmatico.

Leo Brouwer, who studied at the Juilliard School and at the University of Hartford, has performed in every continent in the world and has made over a hundred records. His compositions are considered classics in the guitar's repertoire. Leo has written hundreds of works for other instruments as well, including chamber works, cantatas and orchestral works and over a hundred film scores. Principal conductor of the Cordoba Symphony (Spain), artistic director of the Havana Symphony and member of the International Council of Music, Leo is in constant demand worldwide for his many talents. [Drawing by Rebecca Hayward-Bellugi]

Musici Mundi (Chamber Orchestra):
Violin: Pietro Horvath (Concertmaster), Fabio Montini, Bela Csanyi, Willem Blockbergen, Mihai Chendimenu, Rita Ruffolo, Gabriele Bellu
Viola: Igor Polesitsky, Claudia Walwington, Andrea Pani
Cellos: Roger Low, Filippo Burchietti
Double Bass: Mario Rotunda, Paolo Fanciullacci
Oboe: Guido Tagliabue
Flute: Nicola Mazzanti
Harpsichord: Andrea Perugi.

Leo Brouwer (compositore, direttore d'orchestra, chitarrista, percussionista) ha studiato al Juilliard School e all'università di Hartford. Si è presentato in ogni continente del mondo ed ha al suo attivo oltre un centinaio di registrazioni discografiche. Le sue composizioni sono considerate classici del repertorio chitarristico. Leo ha anche composto centinaia di opere per altri strumenti: musiche da camera, cantate e lavori orchestrali, oltre un centinaio di colonne sonore di film. Direttore stabile del Orquesta de Cordoba (Spagna), direttore artistico dell'Orquesta dell'Avana e membro Consiglio Internazionale della Musica, Leo è costantemente richiesto per i suoi molteplici talenti. [Disegno di Rebecca Hayward-Bellugi]

Musici Mundi (Chamber Orchestra):
Violini: Pietro Horvath (spalla), Fabio Montini, Bela Csanyi, Willem Blockbergen, Mihai Chendimenu, Rita Ruffolo, Gabriele Bellu
Viole: Igor Polesitsky, Claudia Walwington, Andrea Pani
Celli: Roger Low, Filippo Burchietti
Contrabbassi: Mario Rotunda, Paolo Fanciullacci
Oboe: Guido Tagliabue
Flauto: Nicola Mazzanti
Clavicembalo: Andrea Perugi.

Leo Brouwer
conducts
"Musici Mundi" Chamber Orchestra
Pietro L. Horvath: Concertmaster
Georg Philipp TELEMANN (1681-1767)
Don Quixotte Suite, Burlesque de Quixotte
1. Ouverture
2. Le Reveil de Quixotte
3. Son Attaque des Moulins à Vent
4. Les Soupirs amoureux après la Princesse Dulcinée
5. Sanche Panche berné
6. Le Galoppe de Rosinante
7. Celui d'Ane de Sanche
8. Le Couché de Quixotte
Andrea Perugi: harpsichord
George GERSHWIN (1898-1937)
Two Preludes (orchestration: Leo Brouwer)
9. Lento
10. Allegro ritmico
Leo BROUWER (1939)
11. Es el amor quien vé, for high Voice and 6 Instruments
Antonia Brown: soprano, Roberto Fabbriciani: flute, Pietro Horvath: violin, Filippo Burchetti: cello, Tiziano Mealli: piano, Nuccio D'Angelo: guitar, Jonathan Faralli: percussions
A. Riccardo LUCIANI (1931)
12. Le Tombeau perdu
Antonio VIVALDI (1678-1741)
Concerto "Il Gardellino" (based on RV 90)
13. Allegro
14. Largo
15. Allegro
David Bellugi: recorder, Andrea Perugi: harpsichord

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Producer: Paolo Paolini
Sound Engineer: Marzio Benelli
Digital Editing: David Bellugi
Design: Enrico Pacini
Photos: Ramona Brané
Recording location: S.Angiolo Vico l'Abate Greve in Chianti, Italy
Technical notes: TAPRC (Total Acoustic-Phase Recording Concept)
microphones: Neumann, AKG, Schoeps
digital tape recorders: Tascam
David Bellugi plays on instruments built by Thomas M. Prescott.
We wish to thank the Castelli del Grevepesa (producers of Chianti Classico wine) for their warm hospitality at Sant' Angiolo Vico l'Abate.

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